世界上第一部將《資本論》改編成話(huà)劇的劇本

　　1867年9月14日，《資本論》第一卷在漢堡正式出版，被譽(yù)為馬克思一生中最偉大的理論著作，引起了全世界的關(guān)注。這部馬克思的經(jīng)典著作也引起了戲劇界人士的關(guān)注，《資本論》曾被改編成戲劇作品出版。

　　最近，我讀到一本書(shū)――《戲劇資本論》。封面簡(jiǎn)潔，以紅色作底色，上寫(xiě)五個(gè)大字：戲劇資本論，下面書(shū)寫(xiě)三行字：馬克斯原著、阪本勝編劇、費(fèi)明君翻譯。

　　這是世界上第一部將《資本論》改編成話(huà)劇的劇本。阪本勝，日本人，1899年生于日本兵庫(kù)，畢業(yè)于日本東京帝國(guó)大學(xué)經(jīng)濟(jì)科，具有相當(dāng)專(zhuān)業(yè)的經(jīng)濟(jì)學(xué)功底，是“二戰(zhàn)”前日本知名的劇作家與評(píng)論家。他曾是日本帝國(guó)國(guó)會(huì)議員，也是一位馬克思主義者。1929年至1931年，發(fā)生了一場(chǎng)全球性的資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)，日本的經(jīng)濟(jì)也陷入衰退，罷工浪潮此起彼伏，社會(huì)主義思潮盛行，當(dāng)局大肆搜捕罷工工人和社會(huì)主義者，進(jìn)行大規(guī)模的囚禁，或直接處死。在這樣的時(shí)代背景下，阪本勝1931年敢于將《資本論》改編成30多萬(wàn)字的劇本，這是非常了不起的。

　　全劇分5部，共37場(chǎng)?！稇騽≠Y本論》原著沒(méi)有序言，只有三條簡(jiǎn)短的后記：一、本戲劇系將卡爾·馬克斯原著《資本論》第一卷作為根干，表現(xiàn)為戲劇形式；二、但在戲劇構(gòu)成必要時(shí)，亦涉及其他各卷內(nèi)容；三、當(dāng)本書(shū)出版，對(duì)最繁雜事務(wù)方面賜予援助之阿武隈河畔八百板正君，表示謝意。

　　翻開(kāi)這個(gè)劇本，里面的人物與對(duì)話(huà)，帶有極為鮮明的時(shí)代特征。幕啟，舞臺(tái)前方全面張滿(mǎn)紗幕，紗幕上出現(xiàn)了卡爾·馬克思的頭像，并有馬克思的簽名。寫(xiě)著：《資本論》第一卷第一版。字幕上接著寫(xiě)道：“《資本論》初次出世后的64年，地球的姿態(tài)已有了顯著地轉(zhuǎn)變。無(wú)產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，使世界地圖改變了色彩。”

　　《資本論》，早就有人說(shuō)過(guò)，它是一部戲??；但真要把精奧的、科學(xué)的、歷史的、哲學(xué)的理論，編成一部通俗易懂的戲劇，則談何容易，但阪本勝做到了。誠(chéng)如譯者費(fèi)明君在序言里寫(xiě)道：“這是一部把《資本論》的內(nèi)容加以戲劇化的《戲劇資本論》，它不但把馬克思的《資本論》的精髓，拔萃地而且是正確地運(yùn)用在劇作里面，更把是理論的、艱深的《資本論》，用可驚的細(xì)致的烘托和刻畫(huà)的手法，加以立體化、具體化、具象化，使它成為活的、行動(dòng)的《資本論》，而搬上舞臺(tái)?！比珪?shū)有476頁(yè)，場(chǎng)景復(fù)雜，共有250多個(gè)人物，如廠長(zhǎng)、工頭、亨斯師傅、內(nèi)政大臣、法官、禿頭資本家、工廠監(jiān)督官荷爾納、卡爾、拉法格、新聞?dòng)浾叩取８皆跁?shū)末的登場(chǎng)人物表，竟有10頁(yè)之多，這是空前的，也為排演增加了難度。全劇有5部37場(chǎng)，而第五部的第一場(chǎng)“恐慌來(lái)到了”，又有4節(jié)戲：第一節(jié)：漂泊的搖蕩；第二節(jié)：暴風(fēng)雨；第三節(jié)：背水作戰(zhàn)；第四節(jié)：崛起。足見(jiàn)全劇內(nèi)容之豐富。

　　第一幕剛剛開(kāi)啟，便是一群男子齊聲喊道：“有剝削！有貧困！饑餓！失業(yè)！但是！我們是有未來(lái)的。是怎樣的未來(lái)呢？解放！自由！支配！為了解放應(yīng)該怎樣？團(tuán)結(jié)！斗爭(zhēng)！流血！”在劇終時(shí)，字幕上又寫(xiě)道：“不久在長(zhǎng)江上！不久要在恒河上！全世界的無(wú)產(chǎn)階級(jí)，是《資本論》的實(shí)踐的戰(zhàn)士?！钡谝徊康谝粓?chǎng)是：“晚鐘和晨鐘”，劇作家在幕啟時(shí)寫(xiě)下了舞臺(tái)布景的如下說(shuō)明：“由著影片的光線(xiàn)映在紗幕上面，明朗地可以看到舞臺(tái)全體有基本的立體的機(jī)械裝置。整個(gè)機(jī)械裝置，都被群眾占住。群眾的構(gòu)成是：男子們，女子們，少年們。男子都赤裸著上半身。因?yàn)槿w群眾有組織的叫喚聲，群眾也形成了適當(dāng)?shù)慕M織、配置和姿勢(shì)。群眾在這當(dāng)兒的叫喚，和映在紗幕上的字幕是互相呼應(yīng)的。”這樣的開(kāi)場(chǎng)很有氣勢(shì)，也很吸引人。全劇有許多精彩的工人和廠長(zhǎng)的對(duì)話(huà)和論戰(zhàn)，把馬克思的剩余價(jià)值等主要觀點(diǎn)生動(dòng)地表述出來(lái)。

　　《戲劇資本論》的中文版本，由費(fèi)明君先生翻譯。費(fèi)明君，1911年出生，浙江寧波人，1930年代畢業(yè)于日本早稻田大學(xué)文科。1938年歸國(guó)。《戲劇資本論》中譯本1949年4月在上海社會(huì)科學(xué)研究社出版，發(fā)行者是神州國(guó)光社。1950年再版重印。在黎明前的黑暗中國(guó)，費(fèi)明君翻譯并公開(kāi)出版這部馬克思的經(jīng)典著作，是要冒殺頭風(fēng)險(xiǎn)的。

　　費(fèi)明君從日本回國(guó)后，曾任電影導(dǎo)演，在漢口《平報(bào)》、南京《新京日?qǐng)?bào)》任文藝副刊編輯，并在大專(zhuān)院校執(zhí)教，1949年任上海華東師大中文系副教授。費(fèi)明君除在大學(xué)執(zhí)教外國(guó)文學(xué)外，還從事外國(guó)文學(xué)的翻譯工作。作為一個(gè)杰出的翻譯家，費(fèi)明君曾經(jīng)翻譯過(guò)大量馬克思主義經(jīng)典著作和文學(xué)作品，《戲劇資本論》便是其中之一。其他翻譯作品計(jì)有：波蘭作家萊蒙托的四卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《農(nóng)民》（春、夏、秋、冬）和顯克維支的《你往何處去》，以及車(chē)爾尼雪夫斯基的《怎么辦》、卡達(dá)耶夫的《盜用公款的人》、伊里夫·彼得洛夫的《十二把椅子》、愛(ài)倫堡的《歐洲的毀滅》、A·托爾斯泰的《加林雙曲線(xiàn)》以及高爾基和日本文學(xué)家藏原惟人的部分作品，先后共譯出30余部，是一位多產(chǎn)的翻譯家。1973年，他死于青海。這位才華橫溢的年輕學(xué)者，還是魯迅的弟子，舊版《魯迅全集》第四卷的卷首合影中，站在魯迅身邊的青年就是他。在魯迅先生去世后，他曾編過(guò)第一本《魯迅語(yǔ)錄》。

　　《戲劇資本論》日文和中譯本出版后，由于人物眾多和其他的種種原因，這個(gè)劇本未在日本和中國(guó)正式登上過(guò)舞臺(tái)。